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视频-塞杯上演退赛闹剧 周六福金六福又上黑榜

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这些事实表明各种视网膜印象的空间输入的不确定性。现在以眼睛的运动为例,我们发现了类似的摇摆不定。当我们注视一个移动的物体时,该运动是自愿的;当我们因旋转而使自己头晕目眩后,眼睛来回摆动时,这就是反射;当用手指推动眼球时,它是被动的。现在,在所有这三种情况下,我们都能从运动中获得一种感觉,因为它会影响自身。但是,感觉帮助我们形成的客观知觉绝不相同。在最坏的情况下,我们可能会看到一个静止的视野,其中有一个移动的物体;在第二个中,总手或多或少稳定地朝一个方向游动。在第三个中,总手突然出现肿块或扭曲。

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在视网膜中,没有理由假设落在不同区域的两个印记(线条或斑点)的大小在原始感觉中处于任何精确的相互比例。只有当印象来自同一物体时,我们才判断它们的大小相同。而且这也只有当物体与眼睛的关系被认为在整体上没有改变时。当物体通过移动改变它与眼睛的关系时,即使在同一视网膜区域上,它的图像所激发的感觉也会变得如此波动,以至于我们最终不会将任何绝对意义归因于我们随时可能接收到的视网膜空间感。这种对视网膜大小的忽视变得如此彻底,以至于在不进行叠加实验的情况下几乎不可能比较不同距离处物体的视觉大小。我们不能事先说出我们的手指会覆盖远处的房子或树的面积。对熟悉的问题的各种答案,月亮有多大? - 从车轮到威化饼的答案各不相同 - 最引人注目地说明了这一点。训练年轻绘图员最难的部分是他要学会直接感受视野中不同物体所对应的视网膜(即原始可感知)大小。要做到这一点,他必须恢复拉斯金所说的眼睛的纯真——也就是说,一种对颜色斑点的幼稚感知,而没有意识到它们的含义。对于我们其他人来说,这种纯真已经消失了。在每个已知物体的所有视觉大小中,我们选择了一个作为真正的物体来思考,并将所有其他物体降级为它的标志。这种真实的大小是由审美和实际利益决定的。这是当物体处于最有利于对其细节进行精确视觉辨别的距离时我们得到的。这是我们持有我们正在检查的任何东西的距离。比这更远,我们看到它太臭了,太近了太大。更大和更小的感觉在暗示这一点的行为中消失了,它们更重要的意义。当我顺着餐桌望去时,我忽略了一个事实,即远处的盘子和玻璃杯感觉比我自己的小得多,因为我知道它们的大小都是一样的;他们的感觉,即当下的感觉,在知识的份额中黯然失色,而知识只是一种想象的知识。

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